斯蒂芬妮·奥内拉斯著

“如果镜头是掠夺性的，那么文化也是掠夺性的。”

这是导演妮娜·门克斯想在她的纪录片中传达的信息洗脑:Sex-Camera-Power。

这部电影改编自门克斯颇具影响力的演讲《性与权力，电影的视觉语言》”,她一开始只给她的学生看。她的演讲集中在镜头设计是如何性别化的，并研究了女性演员是如何一贯地以不同的方式拍摄的。这部电影仔细观察了“男性凝视”，深入探讨了电影中对过度性感化女性的痴迷。

门克斯可能不知道她的演讲会引起多大的关注，也不知道它会带来多大的改变，尤其是在“我也是”运动之后。不管怎样，门克斯还是被鼓励拍了一部关于这件事的纪录片，而她也确实这么做了。

这部电影汇集了175个来自邪教经典和好莱坞最受欢迎的作品的电影片段，展示了电影的巨大力量，以及它的视觉语言是如何被用来剥夺女性的权力和过度性化的。它以一种令人不寒而栗的方式做到了这一点，揭示了一个严重的厌女症问题，它就在我们眼前上演了这么多年。看到所有的片段在一起，观众产生了共鸣。

“你看一部电影，看到一个女孩被性感化了，你可能会想，‘还有什么新鲜的?”,你可能会把它屏蔽掉，或者你可能会试着看电影的另一部分，”门克斯说。但她解释说，一起看(这些片段)是一种完全不同的体验。

2011年，联合制片人玛丽亚·吉泽(Maria Giese)突然意识到，全球发行的娱乐媒体内容有80%来自美国，而几乎没有女性导演执导这些内容。

“是谁创造了传播到世界各地的媒体、故事和图像，这是一个地缘政治问题，”Giese说，她致力于通过导演协会增加女性就业。这把她和门克斯联系了起来。

吉泽解释说:“那时我们意识到，除非我们从外部引入美国公民自由联盟(ACLU)和平等就业机会委员会(EEOC)等人，展开联邦调查，否则我们不会有任何进展。”“我认为这真的为《我也是》奠定了基础。”

这部纪录片触及了一些紧迫的问题，比如薪酬不平等、性虐待、有毒的男子气概，以及女性的愤怒如何经常被用作电影奇观。

纪录片中的受访人、活动家乔伊·索洛韦(Joey Soloway)指出，这部电影把观众带到了一个黑暗的地方，它用了一些历史上最受欢迎的电影来做到这一点，这证明了这样一个项目早就应该出现了。

但更有力的是，索洛韦在放映后的问答中提出的问题。

“来到圣丹斯，知道哈维·韦恩斯坦被关在监狱里，我们正在进行这样的对话——我们正在创造历史，不管我们是否在山上，”索洛韦说。“我们都是这种在电影制作中传播的男性特权的受害者。”

虽然门克斯对圣丹斯电影节并不陌生，但她说，这是一部不同于她以往拍摄过的电影，拍摄这个项目对她来说是一个转变的过程。

“这部电影完全不同于我的其他电影，我自己也经历了一个解放的过程，”她在放映后的问答中说。

“我知道我在谈论的所有这些事情，但当我投入到这个项目中，真正检查这些片段时，我甚至不知道我在这个监狱里。”