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有信仰的人,有奉献的人,有尊严的人

从短片到意想不到的故事片:“在现实中”如何来到生活

莉斯Manashil

Liz Manashil是一位导演圣丹斯学院的前经理188金宝搏bet下载创造性的分配计划


几个月前,在我有孩子之前,我遇到了反浪漫喜剧故事片在现实中,我立刻就喜欢上了。正如我后来告诉电影制作人的那样,这是我20岁出头时所需要的电影。

编剧、导演、影星安·卢波(Ann Lupo)原本希望这部短片能帮助她走出“朋友圈”,但后来变成了一部剧情片,让你在一个年轻女人坠入爱河和失恋的幻想世界里坐上过山车。

我被电影制作人的精力和对工作的投入所打动——他们花了几年时间把他们的故事变成现实——我请卢波和制片人霍利·米尔告诉我他们是如何让这部电影开始的。在第二部分在这次采访中,我们深入探讨了他们是如何投入同样多的精力将其释放到世界上的。



让我们来谈谈怀孕。请为我们详细分析你提出这个电影和它的各种迭代的确切时刻。

艾尔:2015年2月,我第一次有了这个想法。我一直在和一个人做朋友的炼狱,我暗自希望这个人最终会回报我的浪漫感情。这种情况已经持续了一年,突然间我崩溃了。一年对我来说太长了,我意识到我是唯一能让自己真正走出这种状态的人。我还意识到,这不是我第一次陷入单恋,事实上(没有双关语的意思),这已经成为了我恋爱的默认条件。我想知道为什么会这样。所以一开始我只是想摆脱这个家伙,但很快就变成了对我自己的调查,以便以我知道我需要的方式成长和改变。我所知道的解决内心问题的最好方法就是拍一部关于这个问题的电影。

一开始是一部短片。我会讲述这个故事,重现一些场景,探索一些更宏大的爱情主题。我以为这需要几周的时间来完成,最多10分钟。我会忘掉那个家伙,把它放在Vimeo上,也许会得到一个员工精选,然后收工。但当我的队友(Esteban Pedraza, Aaron Pryka, Nadine Martinez, Holly Meehl和Miles Jackson)加入项目后,项目的规模和范围迅速升级。它从10分钟的短片变成了3个10分钟的短片,再变成了6集10分钟的数字迷你剧——然后,经过两年的制作和开发,我们终于有机会在完成的迷你剧上加上30分钟,把它变成一个完整的故事片。

是什么启发了你?你认为还有其他类似的电影吗?如果有,它们是什么?

艾尔:我听了很多美国生活他喜欢简单故事的复杂性。我的灵感来自Bianca Giaver的视频我爱你(由美国生活),并认为这是一种很酷的形式——某种介于纪实、魔幻现实主义和叙事小说之间的混合体。

我也看到了我们讲的故事这是一部故事片,用非常有趣的娱乐手法来讲述一个非常私密的个人故事。我用这两部电影作为我讲述这个故事的指南。我想让它成为一部纪录片;我不想写一个虚构的故事,假装它不是关于我的。我想成为自己的小白鼠,看看如果我把自己放在最脆弱和开放的地方,我会经历什么样的改变。

据我所知,我也非常想做一些以前从未做过的事情。我最喜欢的电影总是那些存在于类型盒子之外,或者是某个特定类型的爆发。我想做一些一种体验观看并希望能激励人们说:“我从未见过这样的事情。”

为什么要出演这部电影?你喜欢演戏吗?是为了省钱吗?

艾尔:虽然我几乎没有上过“真正”的表演课,但我喜欢表演,尤其是创造古怪的角色。我是做音乐剧长大的,一旦我进入电影制作领域,我就和我的家人和朋友一起拍了很多短片,我总是在其中表演。它从来没有让人觉得高风险或矫情,它只是为了获得乐趣,制作一些纯粹享受过程的东西。所以没有一个版本是我不打算演的。到目前为止,演戏对我来说是整个过程中最简单的部分。

霍莉:是什么激励你成为这部电影的制片人?

嗯:安和我从小就认识,但我们已经有15年没见过面了,当时我们碰巧在IFP(独立电影制作人计划)的一个社交活动上遇到了对方。我们约了一起喝酒,安告诉我她有一个想法,想拍一部短片,来探索一段失败的恋情,她还在努力走出这段感情的阴影。

25岁时,我完全能体会到被“朋友圈”的痛苦,以及单恋带来的痴迷。安希望这个电影实验是诚实的,有共鸣的,但也有趣和幻想,我立即同意了这个项目的基调。我一直都很喜欢浪漫喜剧,而这部电影似乎是对这一类型的全新诠释。

当时,我已经制作了一部叙事网络连续剧,但主要是制作专题纪录片。我仍然对更多地参与到叙事电影中很感兴趣在现实中混合了医生和小说,对我来说这是一种自然的方式来展示我的生产肌肉。我也知道安极具创造力和才华,我想成为她制作的一部分。

我开始出现在她周末和纽约大学的朋友们一起拍摄的照片中,慢慢地,故事开始从短片发展到数码系列。因为之前有过预算、日程安排和筹款方面的经验,所以我很适合她所召集的帮助她完成项目的小团队,然后我们就开始了。我们不知道两年后这个项目会变成一部故事片。

你能谈谈主要团队的组成吗,你们是如何认识的,以及你们是如何让这个项目起步的?

艾尔:如果我们的核心团队不是在制作过程的早期就如此有机地团结在一起,那么短片就不可能变成剧情片。埃斯特班·佩德拉扎(联合导演兼编剧)、亚伦·普里卡(联合导演兼编剧)、纳丁·马丁内斯(摄影师)、迈尔斯·g·杰克逊(联合主演),我和他们都是纽约大学的同学,一起合作过一些项目。

我们之间已经建立了一定程度的友谊和信任,所以当我告诉他们我在早期的工作时,他们立即提供了帮助。幸运的是,Holly(我从小就认识她)和我在同一时间偶遇,她成为了我们的制片人。

一路走来,我们有幸得到了不可思议的导师的指导和支持,我们亲切地称他们为我们的“女神”。作为第一次拍电影的人,我们有很多东西要学习如何把这个不太适合任何盒子的疯狂想法发展成可以在适当的平台上生存和被看到的东西。Freida Orange和Liviya Kraemer (Sarah Jessica Parker的《Pretty Matches》中的后者)在看到我们简短的概念证明后,于2016年初加入了我们的团队,他们花了很多个夜晚和周末帮助我们联系合适的人。

这些努力最终让我们遇到了Winnie Kemp和Ellie Wen(当时Super Deluxe的高管),我们在2017年的圣丹斯电影节上见过他们。他们看了60分钟的迷你剧版本,并鼓励我们把它拍成剧情片。因为人们不断地投入他们的时间和金钱,这个项目不断地发展,我们很幸运地拥有我们所拥有的支持系统。

你能随意谈谈预算吗?制作功能版本需要什么?你从哪里找到资金的?你是个秘密的百万富翁吗?你是电梯游说的高手吗?是什么技能让你有足够的预算?

嗯:对于一部虚构电影来说,我们的预算是非常非常规的,因为在我们开始制作之前,它从未存在过。就像一部纪录片一样,这部电影多年来一直在发展,因此预算也在不断增加。第一笔钱来自安,大约2.5万美元是她为福特公司编辑的一则广告。

这让我们完成了大部分网络系列的制作,直到奇幻系列,为此我们在Kickstarter上筹集了4.5万美元。然后,我们拼凑了一些贷款用于后期制作,60分钟的数字迷你剧的最终版本成本约为9万美元。

我们以为我们完成了,但后来超级豪华给我们提供了资金,让我们在电影中增加30分钟,并在2017年春天将其制作成故事片。然而,合同又长又复杂,所以在我们和律师商议后,我决定把自己的一些积蓄作为临时贷款投入这部电影。

我们还从朋友和家人那里获得了一些额外的贷款,但尽管我们预计在一年内还钱,但我们确保不向任何负担不起的人贷款。我们很幸运地获得了这种支持,因为在与Super Deluxe谈判了一年之后,他们的公司在2018年秋天关闭了。我们没有收到钱,但我们也没有签署合同,因此保留了电影的版权。

在我们三年的制作过程中,从短片到系列片再到故事片,再加上最后的广告和音乐授权,我们的全部预算达到了26万美元。这就是我们制作这部电影的花费,我们把它带到电影节上,然后把它发布到iTunes上;然而,需要注意的是,这还不包括我们核心团队的延期费用,他们为制作这部电影无偿工作了四年。这个预算也不包括我们花在自销上的钱。

现在进入制作阶段——继续做这件事。多少天,多少地点,多少工作人员,多少演员?

嗯:

  • 2015年6月至2017年8月,共生产51天
  • 24个位置
  • 76名工作人员,包括后期工作人员
  • 74个演员,包括临时演员

需要注意的是,当我们从数字系列跳到正片版本时,我们需要重新拍摄一些场景。然而,数字系列的每一次拍摄都是构思的证明,所以我们将它们纳入了最终的统计中。

当制作过程中遇到困难时,你是如何坚持下去的?

嗯:我知道每个人都在为这么少的钱而努力工作,为了拍一部古怪的独立电影,这一直让我坚持下去。我们在片场真的很有活力,无论是5个人还是50个人。每当我累了的时候,团队精神总能使我振作起来。我还坚定地相信手工桌上的“弹出式”美食。惊喜奥利奥总能鼓舞士气。

艾尔:我也是如此——许多人不仅投入了金钱(在我们的Kickstarter上),还投入了他们的时间和才华,我决定为他们完成最好的最终产品,并实现最初的承诺和愿景。保持这种势头有时很困难,但我会想到我们已经走了多远,有多少人相信这个项目,这将推动我继续前进,迎接我们必须克服的下一个挑战。

所以你的罐子里有胶卷!编辑它花了多长时间?声音吗?颜色吗?

艾尔:后期过程很有趣,因为我们在制作过程中断断续续地进行技术上的编辑。在2015年的短片中,有一些最初拍摄的场景仍然在最终剪辑中,并没有改变它们的原始版本。2016年,我们花了两个多月的时间完成了系列版本,然后,就在我们把硬盘交给我们的配色师(欧文·哈维的塞缪尔·古尔斯基)时,我们收到了把它做成专题的邀请。所以在2017年夏天的故事片制作完成后,埃斯特班和我又剪辑了两个月。

着色功能也是阶段性的。我们会和Sam一起进行一周密集的涂色课程,然后离开几周,看第一百万次剪辑,然后再回来进行一周密集的工作。总之,我们在一年多的时间里不断完善关于电影的帖子(上帝保佑山姆)。有一个“电影节剪辑”,然后在电影节上和观众一起看了几次之后,我注意到在它上itunes之前有一些我强烈认为需要修改的地方——幸运的是,山姆照做了。

James Lavino(作曲家),Eli Cohn(声音设计师)和Jillian Ennis(音乐总监)都是这一过程中的创意同谋。最终的混音花了大约两周的时间,当然,一旦我们打开编辑,我们也会重新打开声音,幸运的是Eli在我们进行最后的调整时也非常耐心。


第二部分在这次采访中,我们探讨了如何在现实中团队执行了一个成功的发行策略,将他们的电影推向世界。


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