12.05.19

导演塞西莉亚·阿尔达隆多在为她的纪录片《忏悔者的记忆》寻找剪辑的斗争中

通过本病房

塞西莉亚Aldarondo

2015年5月，当我和我的编辑第一次得到消息，我们要去山里参加圣丹斯学院(Sundance Institute)的纪录片编辑和故事实验室(Documentary Edit and188金宝搏bet下载 Story Lab)时，一切都非常神秘。“不要期望编辑太多，”他们说。带一件夹克;离开你的自我。

我们紧张地向我们的电影同行和我们的传奇导师们问好。这些顾问——罗伯·莫斯、香农·肯尼迪、凯特·阿维德、维克多·利文斯顿、理查德·汉金和杰夫·马尔姆伯格——参与了我最喜欢的一些纪录片的制作。我偷偷溜进了一场面包屑十几岁的时候写过捕捉弗里德曼夫妇在研究生院的时候，我被辛酸的同一条河两次就在几周前。我要接受的教育这些传说吗?我的初中生已经做好了开学的准备;身为导演的我吓坏了。

当我们的镜头被带走时，我们被扔进了最深处:连续四场粗略剪辑的放映。在我们开始之前，纪录片项目的导演塔比莎·杰克逊(Tabitha Jackson)定下了指导我们整个星期的原则:每个项目都处于不同的阶段，都在努力解决各自独特的问题。她解释说，我们的目标不是解决任何问题，而是倾听每部电影的症结所在，帮助我们明确自己的可能性。

在我们的粗略筛选之后，这些见解就开始了。当香农·肯尼迪(Shannon Kennedy)在灯光亮起后泪流满面时，我受到了鼓舞。她问我:“当人们看到你的电影时，你希望他们做什么?”这很简单:“我想让他们哭，”我说。为我们赢一分;显然有些东西在起作用。

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但其他事情并非如此。当顾问们深情地解剖我们的每一寸伤口时，有一件事变得很明显——我的我在电影中的角色根本没有明确定义。我正在拍摄一部关于我叔叔死于艾滋病的私人电影，但没有人能理解为什么．我从一开始就知道，我不想成为这部电影的焦点。

我不想上镜头，也不想写Carrie bradshaw式的画外音——但在拒绝这些策略时，我不知道如何出现在材料中其结果是对我家人的故事进行了一种遥远而冷静的审视——这是一部缺乏利害关系的电影。“我不确定我是否信任你，”塔比莎告诉我。“对于一部如此个人化的电影来说，这是个问题。”

所以，第一天就发现了大问题。不知道怎么解决。

在接下来的几天里，我们以导师提供的大师班的形式进行了更多的聆听。每个演讲都有自己的小亮点，但Jeff Malmberg的演讲彻底揭露了我的问题。在描述他的导演经历时Marwencol杰夫谈到他是多么讨厌用“主题”这个词来形容他电影里出现的人;相反，他更喜欢“合作者”这个词。他说，他希望通过合作，他和他的合作者们能变得更好。

杰夫说话的时候，我觉得我的脸热了起来。我母亲和我之间有一段时间出现了问题。虽然在早期的交往中，他们的关系从来都不是最平稳的忏悔者之心的回忆我们相处。电影开始时，妈妈在车库里找到一些家庭录像，递给我。当我萌生拍一部关于她哥哥米格尔(Miguel)的电影的想法时，妈妈鼓励我。米格尔是一个同性恋，死于神秘的情况。

我们一起开始寻找米格尔的搭档，他死后就失踪了。她会把地址发给我，把找到的线索发给我。但在电影的制作过程中，情况发生了变化。我开始承担导演的职责，做一些诸如推销和撰写拨款之类的事情。这个转变很艰难，我没有处理好。一天晚上，我妈妈对我大喊:“你偷了我的故事!”

当我坐着听杰夫讲话时，我意识到刚才坐在我面前的是什么。我当时正在拍摄一部关于冲突的电影，关于选择性记忆的力量，关于错过的机会和怨恨的毒害。但我在这里，一边在银幕上指责她没有支持她的同性恋哥哥，一边回避我自己的傲慢判断。我得给她打个电话。

我一挂电话，就把录音拿给我的编辑，她剪了一段。回到我们的预告片中，我们为香农和罗柏播放了这首歌。“你妈妈是个英雄，”香农说。我拒绝了——“但她还是不明白!“不，”香农说。“你需要听你妈妈的话。她很聪明。”就在那里，闸门……我在这里，在一辆小拖车的角落里哭泣，与几天前才认识的人重新提起母女关系的诉讼。

最后，我们在实验室里剪辑的只有一个场景被做成了电影——一个让电影大开眼界的场景。