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寻找和获得创意支持可能是一个艰巨的、往往难以理解的过程。作为圣丹斯学院在线学习188金宝搏bet下载社区的一部分，圣丹斯有限公司/ / ab为了揭开应用体验的神秘面纱，圣丹斯学院的艺术家项目团队188金宝搏bet下载
工作人员聚在一起讨论申请实验室和拨款的神话、见解和现实。
这些人
了解圣丹斯学院的实验室和申请流程，以及其他艺术家支持的方式188金宝搏bet下载
在组织内。下面是Ilyse Mckimmie (故事片)、赖安(创造性的生产)，
玛雅索利斯(本地程序)、Kristin Feeley (纪录片)、Peter Golub (电影音乐),詹妮弗Goyne
布雷克(情景和梅雷迪思·拉维特(点燃）.
问:怎样才能成为一名优秀的申请人?需要避免哪些常见的申请错误?
Ilyse McKimmie：“吸引我们的是那些接近我们的人，他们确实有明确的意愿进行严格的创造性工作
参与他们的项目。有时候不那么吸引我们的是那些似乎只是在寻找
获得圣丹斯认证他们觉得被选进实验室就能扫清道路
他们的电影成就了他们的事业。
我们在找人谁能同时传达自己项目的优势和对故事的热情
他们在讲述，他们明白讲述故事的紧迫性……”
安妮莱:“我们在审查生产实验室申请人的过程中有很多作文问题，还有很多这样的问题
问题是:它们与可能应用的材料有什么关系?
你可以嗅一嗅Out and feel Out是指某人告诉你他们认为你想要的东西
在这里。我认为最困难的事情之一就是从真正真实的角度来写作
的地方。
“我们说的是制作人。因此，正如我们的一位顾问经常说的那样，一个“从头到尾”的制片人。
它们是将素材组合在一起的创意引擎的一部分。那可能是为了找到导演，那个
可能是导演在接近他们，但他们是愿景的组成部分，并帮助创造愿景。”
玛雅索利斯:“有时候，我在看一份求职申请时，发现个人陈述不如简历那么出色
并不是那么耀眼，然后我看到了剧本，我完全被震撼了。这是我们
真正地从整体上看你;我们真的想了解你是什么样的人。
我们真的看到土著人分配工作的方式发生了巨大变化和转变。我们不特别
把‘观众’仅仅看作是好莱坞/纽约的观众。”
詹妮弗·布莱克Goyne:“我们不接受那些漂亮、整洁、只需要鞠躬的项目，因为我们在实验室里做了很多工作。为
对我们来说，仅仅在前五页，如果我们不知道这部剧是关于什么的，那就是一个很大的决心。因为
制作一部剧并维持多集的播出是很困难的，我们真的很想看看编剧是否有能力表达清楚
他们认为这个系列会走向何方。
“我们关注艺术家或者是一个想要合作的作家。在电视行业里，不可能没有
有很多观点，并且能够驾驭沙盒。我很尊重那些能拍电影的艺术家，而且
然后拿出它，说:‘要么接受，要么离开。他说，电视行业可不是这样的。我们总是说我们在做生意
马拉松;我们不是在做冲刺的生意。”
克里斯汀Feeley:“大多数电影人都在申请一笔资金，以支持他们的项目的制作。当他们苏醒的时候
我们可能还处于早期阶段，因为这是现实，你不太知道接下来会发生什么。所以在拨款中
在应用中，人们可能会更多地提出问题，并说服你他们在一个问题上的基础和他们的理解
他们周围的世界。但我们真正感兴趣的是故事。
我们想知道你拍一部电影
一个愿景，一个强大而大胆的愿景。所以我们要求你用一种清晰的方式去想象那个故事可能是什么，而
也要知道，你正在为即将发生的事情留出空间。”
彼得Golub:“我们在寻找一些东西，其中之一是高水平的工艺。这可以在任何领域
或者任何类型的音乐——事实上，我们正在寻找各种不同的音乐背景。同样重要的是
我们听到一个人的声音，他们的声音中有一些真实的东西。在电影音乐领域，为更好
或者更糟的是，你经常被要求成为一个变色龙，而且你经常被专门雇佣来模仿别人的声音。在那里
有很多人在这方面做得很好，我对此非常尊重，但这不是我们想要的。
“我们一直在寻找创意的火花。我指的并不是什么浮华或品牌的创意
新的，但一些真实的。与此相关的另一种感觉是，这种音乐要在讲故事的背景下工作，
它有某种叙事能力。很多音乐都很棒，但不可能在电影中出现——是的
太多的事情会引起太多的关注。”
问:要成为一个有创造力的人，拒绝是必不可少的。在圣丹斯的情况下，一个人应该如何代谢排斥
实验室吗?
梅勒迪斯Lavitt:“就在今天早上有个人联系了我，他们为基金提交了他们的纪录片，结果
拒绝。她处理得非常优雅，并说，‘我想把这当作一个学习的机会，真正尝试去理解
这个项目对资助者来说有什么不好的。我们需要做什么?所以要把它当成一个学习的机会。
“拒绝总是很难的，因为你很明显真的想进入实验室，获得资金或参加电影节，但是
总是有机会改进的。那里有很多电影节，你的电影也会有归宿。在
资金和实验室的条件，就像彼得提到的，不断地申请。有时候就是那年不合适，或者不是
正确的组合——这不是针对个人的。”
克里斯汀Feeley:“我经常告诉电影制作人两件事。其中一条是，‘不要用信用卡刷这部电影。’另一个是，‘不要拿
不像
没有；听到它没有因为故事在不断发展，你的工作也在不断发展，尤其是在你申请工作的时候
到[纪录片基金]，据统计，我们资助了我们收到的2%的申请，这是非常具有竞争力的，
你必须在项目的发展过程中应对这种水平的竞争。”
Ilyse McKimmie:“我听到了很多让我继续申请的建议，但我认为，对于故事片项目，我建议
只有当你对材料做出了显著的改变时，你才能重新应用项目。这并不一定
就情节而言，因为你的故事就是你的故事，但我们想让你觉得你打开了什么
或者在某种程度上有了新的发现，让你觉得这些材料是全新的。
“我也这么认为很多时候，如果你已经为一个项目申请了三、四次，你可以说，
“现在不是做这个项目的时候”，或者“我现在无法与这个项目交流我的愿景。”我
我要把注意力转向新的东西。“这没什么可耻的。艺术家有时会挣扎，而
这是艺术家的一部分。这并不意味着你付出的努力就白费了。”
彼得Golub:“我认为你需要一个非常厚的脸皮在艺术。在它的所有方面。这个不断出现的问题
把它当成是针对个人的是非常重要的。当你没有得到你想要的东西时，你只需要看着它，然后说，‘什么
这里发生了吗?某某没有接受我的奖学金。“这并不意味着我的工作做得不好;但这并不意味着我不是
去任何地方。
“我敦促人们重新申请。在我们的项目中，通常人们在第一、第二、第三甚至第四次都没有进入。
但是，改变申请，不要发送相同的材料是非常重要的。因为你会大吃一惊的
——我们遴选委员会的人会说，‘哦，是的，我记得去年的那首曲子。“人们
要记住这些事情。你要表现出你的工作正在进行，你在成长，你在进步，你是认真的
专注于你正在做的事情。”
外卖的申请者
- 传达并表达对你的项目的热情和承诺。
- 接受这样的想法:实验室的设计是为了深入挖掘创意过程，而不是加速它。
- 从真实的地方写作和说话。
- 不要强求:当他们在场的时候，诚实的声音和真实的故事会闪闪发光。
- 观众就像讲故事的人一样多样化。你的作品不需要适应典型的好莱坞/纽约观众的限制
基地。 - 你的项目不需要进行优化，但它的情节和/或角色发展应该有明确的方向。
- 少关注问题或主题，多关注故事和你的愿景。
- 只发送你最好的音乐样本，代表你的原始声音。
这篇文章最初是在更早的时候发表的;它已被更新。
