米西·怀特曼的《郊狼之路
内特·冯·朱姆沃尔特
上个月，圣丹斯学院美国原住民和原188金宝搏bet下载住民项目以为期四天的关于新墨西哥州梅斯卡莱罗阿帕奇部落家园的严谨研讨会拉开了年度奖学金的序幕。五月，我们和夏威夷本土电影人聊了聊克里斯托弗Kahunahana（卡拉ok国王),卡门Tsabetsaye（普拉哈的普韦布洛人)关于他们各自的项目和他们作为土著和土著艺术家的方向。现在我们通过探索丹尼尔·弗洛雷斯的两个截然不同的故事来完成我们的报道和米西·怀特曼，两者都跨越了性别认同、抑郁症和恢复印第安人叙事的挑战等问题。
你能简要描述一下你的项目和你个人与这个故事的联系吗?
丹尼尔·弗洛雷斯:天后万岁讲述的是一个名叫迪瓦的跨性别女孩寻找活下去的理由。当她发现自己患病时，她一直处于抑郁状态。她怨恨父亲和家人没有给她处理这一切的资源，她决定直面他们，直面她的过去，这样她才能接受自己的未来。
现在，我正在修改故事，使其更好，但要非常接近描述。我开始写这个故事是为了挑战自己。我想要讲述一个全新的故事，尽可能远离我自己。但它却像回旋镖一样反扑在我身上!我现在正从自己的经历中吸取越来越多的东西，把它们送给迪娃。
小姐怀特曼:（)回家第一部短片上映了吗郊狼之路三部曲关于一个小男孩，他的穿越自行车，以及他必须做出的改变他过去和未来生活的选择。(走)回家
起源于传统的美国印第安人骗子故事，而
重新创造一个故事，平衡玄学和
幻想成为当代人类的存在。
从小到大，我都听人这么说
在我的有生之年，我将看到我们古老的祖先作为我们的孩子重生
为了帮助我们的人民治愈创伤，重新做人。我看到了这一切
在许多进入我生命的年轻人身上，也在我的内心
我自己的孩子。电影有能力与他们联系，因为他们
都是在科技的熏陶下长大的数字原住民。
你对电影制作感兴趣的根源是什么?
DF:当我还是个孩子的时候，我总是被幻想迷住。我完全被一部叫做美少女战士．它比任何东西都更能吸引我的注意力。我对电影制作的探索从那时开始。我在寻找能让我用类似的视觉方式讲述故事的东西。
兆瓦:我记得我看过弗朗西斯·福特·科波拉的电影外来者
在很小的时候。我和角色之间的联系
它的故事情节是我在观看时从未有过的感受
电影。这段经历使我以一种不同的方式看待
它唤醒了我内心的某种东西。我开始想
我周围的世界与视觉叙事有关。
经常
我会注意到某些环境是如何被照亮的——或者那些可能被照亮的人
电影中的伟大角色。我记得我走过
操场上，听着朋友们玩耍的声音，说着说着
“如果我要在电影中开始讲述我的故事，它就会开始
以黑暗。我们只会听到操场上的声音
先用脚走路，然后慢慢地我的脚和腿就会露出来
穿过操场。”我小时候形成的幻象
杨格从未离开。
你的本土遗产是如何影响或点燃你通过电影讲述故事的愿望的?
DF:我的家族历史可以追溯到墨西哥索诺拉的雅基族。我叔叔和奶奶收集结婚证书和人口普查记录已经很多年了。目前他们正在调查我们和米奇·弗里之间的联系。当他们讲述我们家族的根源时，我和他们在一起，这是我把故事重心放在一个原住民角色上的动力。我的家庭根源对我来说很重要。对我来说，讲故事可以被定义为我自己对生活的理解和意义的探索。
兆瓦:对我来说，电影制作是一个非常依赖于
一个人的艺术视野。最重要的教诲之一是
父亲传给我的是阿拉巴霍人的方式，没有词来形容
艺术。很久以前，我们认为是艺术家的人被认为是
神圣的人受到高度的尊重。创作的过程是一个仪式，什么是
创造的不是装饰或娱乐，而是一种信息
精神世界和/或创造者。我觉得这是对的，从深处的起源
我创作的电影里的故事。某种东西
比时间更古老，来自我们人民创造的深处。
有没有一部电影或导演激发了你对电影的兴趣?
DF:当我遇到第一个导演时，我对当导演的兴趣就开始了。他叫迈克尔·马考斯基，是我的老师。秀兰·邓波儿的电影仍然是我的最爱。我也非常喜欢达伦·阿罗诺夫斯基、安野秀明和拉斯·冯·提尔的作品。
兆瓦:让我对自己说，“我想拍电影”的时刻是在克里斯·艾尔的时候烟雾信号
出来了。在那之前，我只能幻想那是什么样子
参与电影产业。我无法进门，
更不用说朝着成为电影制作人的方向迈出一步了。没有
在克里斯突破之前，他们都是主流的土著电影人
那些门，然后砰的一声，门就为我们敞开了
的空想家。
在我在电影学院的第一年，我有幸参加了明尼阿波利斯的放映皮
在他的"滚动保留区"巡演中我被电影变压器迷住了
剧院里有内置的小卖部，更让人敬畏的是
放映结束后，可以和导演交谈。我是
我很紧张，不敢接近他，当我终于看到一个机会时，我介绍了他
我自己。他热情，真诚，而且很有智慧
知识与我分享。那天我们参观了好一会儿。我
那一天不是“激发了对电影的兴趣”，而是“灵魂”
《点火》改变了我想成为电影制作人的初衷
成为电影制作人。
