分销案例研究:306 Hollywood
Jess Fuselier著
简介
”
制定计划和富有创造力并不一定是相互矛盾的。你越有商业头脑，你就越独立。
Elan和Jonathan bogarÍn
在制作过程的早期306年好莱坞，姐弟团队Elan和Jonathan Bogarín知道他们正在创作一部模糊了传统非虚构电影制作界限的电影。在祖母去世前，他们花了10年时间采访她，他们把这些磁带与对祖母房子的考古发掘结合起来，作为一种创作魔幻现实主义纪录片的手段，用一种新颖的电影方法来制作非虚构电影，处理悲伤和失去。
Elan和Jonathan一直都在看创作306年好莱坞作为一张名片。他们的工作是为国际顶级博物馆创造媒体，他们觉得这部独特的电影是帮助他们获得关注的好方法，将他们的事业提升到一个新的水平，并实现他们的最终目标，既做艺术，又可持续地生活。2010年，他们创办了一家名为El Tigre Productions的公司，为惠特尼美国艺术博物馆、现代艺术博物馆和盖蒂博物馆等顶级博物馆制作媒体。最初，他们使用从他们的业务产生的资金和资源来融资306年好莱坞．
第一类外部支持来自于他们参加2016年IFP周的活动。此时，他们将从NYSCA获得第一轮2.5万美元的资金支持。两位销售代理/执行制片人——凯文·伊瓦西纳和艾比·林恩·康·戴维斯，当时他们是Preferred Content销售公司的员工，还有奥斯卡获奖制片人朱迪特·斯托特(Judit Stalter)。扫罗的儿子)．他们的支持帮助这部电影在2017年入围热门文档论坛。Elan和Jonathan获得了观众奖的最佳宣传，并从一群资助者那里获得了大量额外的资金支持——芝加哥媒体项目(25万美元的股权)、圣丹斯学院纪录片项目/JustFilms福特基金会(2万美元的赠款)和阿尔特弥斯·瑞森基金会(10万美元的赠款)。188金宝搏bet下载大部分的财政支持要到两周前才会到位306年好莱坞发给节日，这些钱用于完成资金，交付物和节日费用。他们的总制作预算最终是65万到25万美元的股权，21.5万美元的拨款，以及来自El Tigre Productions的18.5万美元。
306年好莱坞入围2018年圣丹斯电影节，成为第一部在NEXT单元首映的纪录片。在此期间，伊兰和乔纳森开始思考混合分布他们的电影。由于其独特的风格，这部电影并不完全符合常规。他们知道这部电影有独特的审美和视角，如果得到深思熟虑的发行，可能会吸引新的职业机会，并有助于长期可持续发展。他们意识到，电影需要一个细致入微的发行和营销策略，才能触及他们的目标观众，实现他们的目标。
在圣丹斯电影节上306年好莱坞Endeavor的销售团队在芝加哥媒体项目的帮助下，与POV达成了一项广播协议。通过现已停止的亚马逊节日之星计划，一个SVOD亚马逊在2017年和2018年向一些选定的节日提供的授权协议，306年好莱坞保证了15万美元的授权费，这比目前提供的大多数SVOD协议都要好。随着这些交易的确认，306年好莱坞成为混合发行的主要候选人:他们有广播和SVOD，他们知道他们可以利用剩下的权利来制定一个定制的，多方面的战略，他们可以控制。
考虑到创造性的分布
”
我们设想将多种发行方式——影院放映、影响力宣传、跨平台讲故事——结合成一种与我们电影的感性相匹配的混合策略。”
Elan和Jonathan bogarÍn
圣丹斯电影节结束后不久，Elan和Jonathan致力于混合发行。他们认为这将是利用现有权利的最佳方式，并策划一场展示他们的艺术，并帮助他们找到职业可持续性的活动。2018年3月，Elan和Jonathan接受了圣丹斯学院的创意发行奖学金。188金宝搏bet下载
这个奖学金包括:
分配计划
设定分配目标
”
我们电影的主题是普遍的，但非传统的形式意味着我们必须创造性地吸引观众。因此，我们的发行目标是设计一个多方面的策略，以有针对性的方式吸引不同的观众。”
Elan和Jonathan bogarÍn
Elan和Jonathan带着四个不同的目标来到了桌前306年好莱坞：
前两个目标与Elan和Jonathan制作这部电影的个人原因直接相关。为了让电影成为文化对话的一部分，他们把自己作为委内瑞拉人、犹太人、美国兄弟姐妹的经历融入到故事中，反映出多样性和文化的混合在创作的各个方面306年好莱坞．他们希望在如何与这些主题联系和认同方面给予社区代理。
为了使不同的叙事方式合法化，Elan和Jonathan开始制作一部关于生命、死亡、历史和时间的电影，通过提升他们的个人英雄，他们的祖母的故事，平凡变得不平凡。他们的目标是围绕一个我们大多数人都感同身受并喜爱，却很少在大银幕上看到的主人公:一个与时间和死亡作斗争的91岁祖母。306年好莱坞是Elan和Jonathan在拓展纪录片形式上的探索。“我们想更进一步，”他们解释说，“看看我们能否通过引入魔幻现实主义、想象力和角色的主观体验，为非虚构形式增添元素。”他们想要解构更传统的非虚构形式，创造一些突破纪录片制作边界的东西。通过释放306年好莱坞他们希望以一种微妙的方式，将他们讲述故事的多样化方法合法化。
第三和第四个目标也很独特。与许多以经济回报为首要目标的发布策略不同，Elan和Jonathan的主要目标是通过利用意识来找到职业可持续性306年好莱坞发布以吸引未来的工作。正如他们所描述的，“我们的目标是用一种创造可见性的方式来使用分发。我们想要的是306年好莱坞来支撑其他电影的未来。”
创建初始发布模式
Elan和Jonathan首先列出了几种发行方式，包括他们的SVOD和广播发行，以配合他们的四个主要目标，同时考虑到他们有限的预算和带宽:
识别观众
”
每个电影人都需要一个由电影制作社区的各个部分组成的观众:公众、评论家、程序员、资助者，以及与你的作品相关的团体。问题在于:作为第一次拍电影的人，我们几乎没有这些东西。”
Elan和Jonathan bogarÍn
和大多数独立电影人一样，Elan和Jonathan在发行时并没有固定的观众。虽然行业顾问经常鼓励电影人在制作电影的同时培养观众，但现实是，当你试图在制作电影的过程中生存下来时，很少有时间这样做，尤其是如果是你的第一部电影。因此，Elan和Jonathan将分发过程视为提高意识的练习。他们解释道:“我们发行计划的一大组成部分是利用发行内容来建立我们的受众群体，并更公开地建立我们自己。”他们希望创造一个观众建立的过程，可以复制给其他电影人。
他们以电影的主题为出发点，集思广益，寻找与之相关的不同群体。然后，他们将这些目标应用到他们的影院推广和数字营销策略中，并根据整个过程中收到的数据进行调整。
初步观众映射:
组织一个团队
作为发行策略的主要支柱，Elan和Jonathan将影响营销和传统戏剧策略的元素结合在一起进行创作一种被他们称为"支持性戏剧"的模式-与当地组织建立伙伴关系，共同举办均等的剧场放映。他们的目标不是将其影响力和影院分开，而是将这些策略结合起来，以提高他们的影院运营的可见度，这反过来有望鼓励更多的批评和对电影的认识。为了利用分配306年好莱坞为了提高自己作为艺术家的认可度，Elan和Jonathan意识到他们需要引入理解他们的目标并能够处理他们发行方法的独特性质的队友。
2018年4月，圣丹斯学院创意发行倡议188金宝搏bet下载为Elan和Jonathan举办了顾问峰会。在峰会期间，他们与分销领域所有领域的顾问进行了交谈。他们从顾问那里收集的信息帮助他们确定需要为项目聘请的顾问306年好莱坞释放。到目前为止，手头上只有奖学金，Elan和Jonathan继续雇佣顾问，希望每个雇佣将帮助他们实现发布的目标306年好莱坞．
为了帮助制定和实施他们的发行计划，特别是专注于支持影院的模式，Elan和Jonathan聘请了发行顾问和影响制作人Mia Bruno，她是一位自由顾问，曾参与制作过诸如游戏改变者，创造明天,喵喵狼:起源故事．Mia身兼数职，处理从制定总体战略和执行到管理社区伙伴关系的所有事务。为了处理剧院的预订，他们聘请了迈克尔·塔克曼(Michael Tuckman)，他是mTuckman媒体的创始人，也是一位精通创意发行领域的顾问。作为过去的案例研究已经表明，Elan和Jonathan意识到公关在提高知名度方面将发挥至关重要的作用306年好莱坞．他们雇佣了一群来自不同地理区域和社区的公关人员，以尽可能多地开展报道:Susan Norget(纽约/全国)、David Magdael(洛杉矶)、Karen Lason(旧金山)、Cinema Tropical(拉丁/西班牙语社区)和Krakower group(配乐报道)。
在数字发行方面，他们与巨人影业合作精品公司一起该公司专注于混合和自我发布，并致力于发行故事片纪录片，如Matangi /玛雅/ M.I.A.，白人小男孩,杂草的人．捷安特还可以通过其母公司捷安特互动(Giant Interactive)获得内部技术和交付，这为Elan和乔纳森减少了将电影推向数字发行的繁重工作。
Elan和Jonathan知道他们需要将媒体和数字营销结合起来，以完善他们的营销策略。他们与High Council的首席执行官Casey Moore合作，制定了数字营销策略。
分销策略
设置发布模式
”
我们必须创建一个针对我们电影的发行模式。我们的电影借鉴了许多领域，有许多文化参考，涉及多个主题。我们的发行模式必须与这种多样性相匹配，所以我们从现有的发行模式中借鉴了一些元素，并以一种新的方式将它们结合起来。”
Elan和Jonathan bogarÍn
Elan和Jonathan想要解构以经济利益为中心的自我分配的传统叙事，创造一种模式，以支持他们作为艺术家的职业生涯，并促进长期可持续发展。考虑到这一点，他们与他们的顾问、顾问和创意发行计划(Creative Distribution Initiative)合作，制定一种策略，平衡剧场、数字和广播窗口，他们认为这将实现他们的目标。
影院上映
当Elan和Jonathan在2018年3月开始与Creative Distribution Initiative合作时，他们已经有大约一年的时间了306年好莱坞将在POV上播出，并可在亚马逊Prime上观看。由于他们的SVOD和广播协议，确切的直播日期有一定的灵活性。考虑到这一点，他们把最初的重点放在了支持的剧院窗口上。他们认为这是一个窗口，如果执行得当，将帮助他们更好地实现建立和激活用户的目标。他们与米娅·布鲁诺(Mia Bruno)和迈克尔·塔克曼(Michael Tuckman)合作，开始计划在12个城市的电影院上映，并计划在初秋上映，以避开夏季的电影公司上映和冬季的颁奖礼放映。他们根据每个城市是否满足他们的支持性剧院计划的需求来确定他们的初始城市——那些拥有强大的影响者社区的城市，可以帮助促进放映，以及可以促进他们的艺术事业的大都市。
Mia与Elan和Jonathan合作，列出了每个城市可能有兴趣举办影院放映的潜在合作伙伴的名单。他们从寻找关注死亡和悲伤的伴侣开始。Mia与这些主题有个人关系，所以她已经知道在哪里可以找到对这些主题感兴趣的伙伴。然后他们将研究扩展到与电影相关的其他话题，如档案管理员和时尚团体。一旦这些列表被填满，Mia就会向每个组发送个人推广电子邮件，两周后如果她的电子邮件推广没有得到回应，就会打电话跟进。
即使纽约和洛杉矶在他们的市场名单上，他们决定不去有资格306年好莱坞奥斯卡金像奖。奖励活动非常昂贵和耗时，Elan和Jonathan认为这不是一个现实的愿望，因为他们的团队规模小，预算有限。正如乔纳森所言，“我们没有获得奥斯卡资格的决定是许多决定中的一个，我们必须问一些尖锐的问题，什么对我们真正重要。由于我们有限的预算和时间限制，我们无法按照传统智慧的要求去做所有的事情。”
数字和其他辅助发行版
在资源有限的情况下，Elan和乔纳森计划通过捷安特影业(Giant Pictures)推出适度的视频点播，并将重点放在捷安特建议影片最受关注的关键数字平台上。他们决定在iTunes和亚马逊上以TVOD/EST的形式发布，InDemand康卡斯特(Comcast)和Spectrum等优质有线电视服务，以及教育和公共图书馆流媒体服务Kanopy。他们计划在11月推出TVOD，但他们等待锁定一个具体日期，因为他们想给影院窗口大量的时间来获得电影的知名度。对于SVOD的发布，他们决定等待整整一年，目标是2019年春末在亚马逊上发布。
他们还决定发行DVD，并为电影制作配乐。最初，Elan和Jonathan拒绝了发行DVD的想法，因为他们不想承担任何实际支出，但回报却很少，而且他们也没有时间和资源来进行推广。但当他们开始与捷安特合作时，他们最终决定继续发行DVD，因为他们达成了一项协议:捷安特支付DVD设计和掌握数字文件的前期成本，作为交换，捷安特将首先获得这些成本:当发行这部分的资金开始流入时，捷安特将首先收回这些成本。
音乐在电影中扮演着至关重要的角色，Elan和Jonathan认为有必要将特洛伊·赫利恩(Troy Herion)创作的原始配乐单独发行。他们决定在lakeshrecords的厂牌上发布这首歌，并创建公关来支持这一发行。对Elan和Jonathan来说，“遗产”的概念——把他们自己看作是非虚构题材的电影人的连续体的一部分，他们正在制作一些不同的、独特的东西，同时与电影的遗产主题和我们留下的东西的重要性联系在一起——驱使他们决定发行原声带和DVD:“我们想让业界和粉丝能够在多个平台、多种格式找到我们。”
分配预算
来自创意发行计划的3.3万美元赠款是该项目的第一笔资金306年好莱坞分配预算。然而，这还不足以覆盖大多数发行活动，特别是那些包括剧院发行的活动。团队首先制定了7.5万美元的初步预算，以支付顾问费、演出费用和资产创造。由于他们的股权融资选择已经关闭，而且电影制作的发行阶段几乎没有拨款，Elan和Jonathan专注于寻找私人投资者来填补预算缺口。
在用尽所有可能的选择后，他们通过自己的个人网络找到了一个私人投资者，额外投入了2.5万美元，这使得他们的最终发行预算达到了5.8万美元。额外的1.2万美元来自他们的制作预算，用于支付戏剧、节日、数字和广播交付物。
实现
促销的资产
当创建306年好莱坞， Elan和Jonathan开始着手为纪录片建立一种新的创作风格。用他们的话说，他们创造了“一部魔幻现实主义纪录片”，他们想要确保在电影的宣传资产中呈现出独特的声音。考虑到他们有限的预算，Elan和Jonathan使用了他们的节日首映式的一张纸(由Jump Cut的Brandon Schaefer创作)，并与他们的长期合作伙伴、作曲家和编辑Troy Herion合作，创建了剧场预告片。这部预告片的内部制作成本为6500美元，而他们从几家专门制作纪录片预告片的预告片公司那里得到的报价是1万到1.5万美元。除了降低成本外，他们还觉得在内部制作预告片可以让他们有创意地为预告片创造一种虚构的美感。他们还与凯西·摩尔(Casey Moore)合作，在内部制作所有的数字营销资产。他们参与这些资产的创造，有助于在所有营销渠道中保持其艺术视野的完整性。一旦他们确定了预告片，Elan、Jonathan和Mia就和他们的公关团队一起制定预告片的媒体发布策略。预告片将于2018年9月4日发布周刊．
Supported-Theatrical释放
Supported-Theatrical释放
根据顾问和发行顾问的反馈，Elan和Jonathan决定在2018年9月至11月之间在秋季院线上映。在预订他们的初始城市之前，Elan、Jonathan和Mia制定了影院策略，确定他们可以在哪些城市找到与最初观众目标相关的当地组织，共同主办每一场影院放映。然后，他们与迈克尔·塔克曼(Michael Tuckman)合作，首先确定了纽约和洛杉矶，然后再确定另外10个市场，包括旧金山、西雅图、芝加哥、波士顿和匹兹堡。在选择这些市场时，更少地考虑经济回报，而更多地考虑能优化最佳宣传效果和基层宣传。
306年好莱坞该片将于2018年9月28日在纽约Quad电影院首映。在纽约的多场放映都卖光了——首映周末的票房为6800美元——由于需求旺盛，影片在纽约的上映时间延长了一周，首映周的总票房达到了12000美元。
该片将于10月在25个市场上映。剧院演出范围从周末到一周不等。为了节省前往洛杉矶和旧金山等主要城市的旅行费用，Elan和Jonathan住在朋友家里。每一场影院活动都由当地组织共同主持，并在放映后进行问答，这有助于营销电影，并围绕电影创造广泛的对话，涉及多个话题，如艺术、死亡、存档、妇女问题、拉丁美洲电影、宗教和时尚。一些值得注意的映后对话包括:热带电影院(Cinema Tropical)在纽约举办的一场关于该片拉丁美洲血统的活动;由洛克菲勒档案馆(Rockefeller Archive)的档案管理员主持的专题讨论会，重点讨论档案如何塑造历史的书写方式;还有一位纽约的牧师、拉比和禅宗牧师，在生命的尽头讲述多元信仰的概念。这些类型的策划活动能够在没有Elan和Jonathan的情况下在每个城市进行，这要感谢Mia在发行版这部分的投入。Mia处理所有与潜在合作伙伴的联系和活动的协调，使Elan和Jonathan能够专注于发布的其他工作和其他领域。2019年夏天，这部电影将继续在美国和国际电影节上映。 These bookings are handled by the Film Collaborative for a 50/50 split.
数字版
当创建306年好莱坞， Elan和Jonaa
Elan和Jonathan认为他们的发行策略中的支持剧场部分将对实现他们的目标贡献最大，所以他们决定等待数字发行306年好莱坞．
最终，他们会等到2018年12月，也就是他们的支持影院发行结束时，才开始与他们的数字聚合器进行必要的工作，确认数字发行渠道，并提交数字交付成果。考虑到准备交付产品所需的时间，团队决定将数字发布日期定为2019年3月5日，提前13天(2019年2月19日)通过iTunes开始预订。他们列出的购买价格为9.99美元，租金为4.99美元。Elan、Jonathan和Mia利用他们通过支持影院战略培养的关系，制定了一个数字发行推广计划，利用他们现有的草根合作伙伴，通过向他们发送社交媒体和电子邮件推广模板，并要求他们告诉他们的网络关于电影在3月5日的数字发行。这导致了像林-曼努埃尔·米兰达这样的名人，马伊姆·拜力克的组织Grok Nation，以及包括梅根·迪瓦恩、辛西娅·厄齐克和凯特琳·道蒂在内的畅销书作家的有机推广。他们将预订窗口设置得很短，以便在3月5日的直播日最大化地进行推广。感谢圣丹斯学院与iT188金宝搏bet下载unes的合作，306年好莱坞在影片上映6天后就会在iTunes主页上获得最佳位置，这有助于提高该平台对该片的认知度。
他们的目标是为纪录片建立一种新的创作风格。用他们的话说，他们创造了“一部魔幻现实主义纪录片”，他们想要确保在电影的宣传资产中呈现出独特的声音。考虑到他们有限的预算，Elan和Jonathan使用了他们的节日首映式的一张纸(由Jump Cut的Brandon Schaefer创作)，并与他们的长期合作伙伴、作曲家和编辑Troy Herion合作，创建了剧场预告片。这部预告片的内部制作成本为6500美元，而他们从几家专门制作纪录片预告片的预告片公司那里得到的报价是1万到1.5万美元。除了降低成本外，他们还觉得在内部制作预告片可以让他们有创意地为预告片创造一种虚构的美感。他们还与凯西·摩尔(Casey Moore)合作，在内部制作所有的数字营销资产。他们参与这些资产的创造，有助于在所有营销渠道中保持其艺术视野的完整性。一旦他们确定了预告片，Elan、Jonathan和Mia就和他们的公关团队一起制定预告片的媒体发布策略。预告片将于2018年9月4日发布周刊．
传统的新闻与营销
Elan和Jonathan知道PR将是获得曝光度的关键组成部分306年好莱坞．他们与公关团队合作，制定出一种专注于关键市场的战略，这将产生最有意义的报道。然而，Elan和Jonathan意识到，作为第一次拍摄电影的人，报道的局限性:“我们知道，我们的大部分报道都是评论，但事实证明，我们得到了许多专题介绍，比如全国广播的NPR节目《360工作室》，它深入研究了我们用来塑造愿景的影响和想法306年好莱坞其他著名的大型新闻媒体包括RealScreen、Talkhouse和No Film School。Elan和Jonathan将他们作为第一次电影制作人的公关成功归因于聘请了一个多元化、专业的新闻团队，并尽可能地提倡不同类型的报道。通过利用不同的映后伙伴对话，比如在纽约的“生命终结”对话，他们在博客和较小的小众媒体上围绕电影产生了更多样化的对话，如《现代失落》和《悲伤中的避难所》。大多数的媒体306年好莱坞由于各种原因，“收到”是正面的，可能是因为评论者与影片众多主题中的一个有个人关系，也可能是因为评论者对Elan和Jonathan应用于非虚构电影制作的独特方法感到兴奋。他们确实收到了一些差评，尽管Elan和Jonathan觉得那些写差评的人与电影中的表达没有个人联系。
数字营销
大部分发行预算用于306年好莱坞用于顾问费和支持的剧院，只剩下很少的数字营销。Elan和Jonathan决定与High Council合作进行数字营销活动。他们与凯西·摩尔(Casey Moore)和米娅·布鲁诺(Mia Bruno)合作，制定了一套数字营销策略有机的联系Elan和Jonathan在整个活动过程中创建了自己的数字营销资产，并在Facebook和Instagram上推广电影的每一项活动。它们还向所有合作伙伴组织提供一套社交媒体推广工具，使它们能够方便地推广在其社交渠道上举办的放映。除了推广排片，他们还要求他们的社区合作伙伴继续在社交媒体上进行排片后的对话，使这些对话在影院运行的生命之外保持活跃。他们把800美元的数字营销预算分给了影院版和TVOD版。他们将一半的资金用于在影院上映期间推广预告片(在Facebook上获得9.8万次观看)，另一半用于推广TVOD预售和直播日期的帖子。
没有固定的观众，Elan和Jonathan使用营销306年好莱坞作为一种建立用户群的方式，他们可以随身携带，并在整个职业生涯中继续成长。他们为支持的剧场活动寻找合作伙伴所采用的草根策略，帮助他们确定了数字营销推广的受众目标。他们还利用不同社交媒体平台提供的数据，看看自己在接触特定受众方面的效果如何。他们使用这两种策略在整个过程中在社交媒体上增加他们的受众306年好莱坞Facebook上的粉丝从100人增加到2253人，email上的粉丝也增加了4500人。他们将目前在Facebook上获得的投资用户归功于数字营销策略的有机性质306年好莱坞电影制作人说:“我们在网上的成功很大程度上是自然而然的。”“虽然我们在Facebook上没有大量的粉丝，但我们有一群非常忠实的观众，他们经常分享和评论我们的帖子，这有助于降低我们的成本，同时还能吸引人们到电影院观看我们的影院上映。”
实现
”
的首要目标306年好莱坞释放是一种职业可持续性，它关注的是长期结果，而不仅仅是短期的经济收益。”
Elan和Jonathan bogarÍn
数字摘要
通过剧院支持模式，306年好莱坞在超过25个城市演出，并与超过50个当地组织合作，共同举办了35场放映。这部电影在各种流行文化出版物(边缘)、艺术(Hyperallergic)，拍摄(周刊)．还有很多特写，包括出现在Telemundo和Univision上，并与NPR的360工作室交谈。这部电影在65个电影节和30多个非影院放映。这部电影获得了10项电影节和评论界的好评，并在超过10个“2018年最佳影片”名单中榜上有名。他们获得了2200多名粉丝，并在整个分发活动过程中从零开始建立了自己的受众。该预告片在Youtube和Facebook上的观看量分别超过3.2万和9.8万。
在数字和辅助销售方面，截至2019年6月，这部电影的TVOD销售收入为9,352美元，DVD销售收入为1,690美元。通过Roco向以色列和韩国等地进行海外销售，该团队已经赚了1.5万美元。他们的广播和SVOD许可费总计37.5万美元。的306年好莱坞首映礼吸引了292.4万观众，其中56%是女性，41%的家庭平均年收入低于4万美元，这表明这部电影的观众不是那些通常使用订阅流媒体服务的人。
预算与收入比较
实现他们的目标
”
我们从一开始就明白，从我们的戏剧中赚到很多钱几乎是不可能的(因为我们没有p&a和有限的团队)，但我们在这个过程中奠定的基础是为了在未来提供经济回报。”
Elan和Jonathan bogarÍn
对于Elan和Jonathan来说，即时的经济回报并不是发行的主要目标306年好莱坞．相反，他们想用释放306年好莱坞作为一种手段，提高他们的艺术认知度，并增加未来的机会，使他们能够在未来的几年里维持自己的艺术事业。对他们来说，实现这些目标远远超过通过发行一部电影获得的短期经济收益。作为第一次拍摄电影的人，他们必须着眼于未来的可持续发展。
虽然并不容易，但伊兰和乔纳森的努力得到了回报。他们通过追踪游戏发行期间和发行后的职业机会来衡量自己的成功306年好莱坞通过比较他们在发布前和发布后与决策者接触的不同。Elan和Jonathan认为下面列出的关键绩效指标(kpi)与公司的成功直接相关306年好莱坞发布:
结论
”
知识中有一些至关重要和令人惊奇的东西。发行是大多数电影人所不了解的业务的一部分。了解电影制作从构思到发行的全过程，这是一项有价值的努力，具有真正的长期利益。”
Elan和Jonathan bogarÍn
作为艺人，找到长期的财务可持续性是Elan和Jonathan在整个发行过程中的核心关注点306年好莱坞．通过建立业务来资助他们的工作和磨练他们的手艺，Elan和Jonathan对他们自己的带宽和容量有了很多了解。他们在创作和发行的过程中所面临的挣扎和挑战306年好莱坞他们学到的关于可持续发展之路的知识，与他们的成功经验一样多，甚至更多。他们耗尽了自己的精力去做一份全职工作，以资助和创作一部有远见的电影。然而，认识到306年好莱坞《Received》为他们带来了新的机遇，使他们能够在未来持续地追求自己独特的电影愿景。这些新的机会带来了更大的预算，使他们能够雇用团队和与船员一起工作，这反过来将提供职业可持续性和更好的工作与生活平衡。他们在开发过程中所感受到的痛点，例如团队带宽和预算限制，帮助他们设想未来如何制作项目。正如他们所言，“现在我们了解了分销，这在很大程度上决定了我们将如何从一开始选择和开发未来的项目。”
Elan和Jonathan将项目的创作和发行视为一个完整的生态系统——电影制作人需要为长期发展而奋斗，而不是一次性的成功。电影制作人说:“电影制作人需要自己的商业模式才能持续发展，制作更多的电影，而发行306部《好莱坞》让我们走上了这条路。”
导演外卖
附录:关于电影和电影小组
电影剧情简介
当姐妹俩Elan和Jonathan Bogarín对他们已故的祖母的房子进行考古挖掘时，他们开始了一段魔幻现实主义的旅程，在我们留下的物品中寻找生命。306年好莱坞将平凡生活中尘封的片段转化为记忆、时间和历史本质的史诗隐喻。