1992年圣丹斯电影节的“铁丝网之吻”小组成员参加了最初的小组讨论。©1992圣188金宝搏bet下载丹斯学院|摄影:Sandria Miller
文/弗吉尼亚·亚普
1992年圣丹斯电影节期间，学者兼评论家b·鲁比·里奇在帕克城的舞台上主持了一场小组讨论，深入探讨了当时正在展开的独立电影史上的一个重要章节。参加这场由电影节时任总监阿尔贝托·加西亚主持的名为“铁丝网之吻”的谈话的有杰出的艺术家和作家，如格雷格·阿拉基、托德·海恩斯、德里克·贾曼、艾萨克·朱利安、汤姆·卡林、珍妮·利文斯顿、马龙·里格斯、赛迪·本宁和丽莎·肯尼迪。
在乔治·h·w·布什(George H.W. Bush)担任总统期间，艾滋病疫情造成了巨大破坏，最初的讨论小组围绕着一组被里奇称为“新酷尔电影”(New Queer Cinema)的电影展开，这是一批由LGBTQ+观众制作并为他们服务的同时期作品;他们以激进和拼贴式的美学而闻名;也不害怕谈论种族和阶级等问题。像荒木的那样活的尽头,海恩斯的毒药和艾萨克·朱利安的寻找兰斯顿与早期的电影有所不同，但不一定是由社区制作的，为主流消费进行了消毒。
艾萨克·朱利安和德里克·贾曼在1992年电影节上。©1992圣丹188金宝搏bet下载斯学院|摄影:Sandria Miller
这是一个分水岭时刻，评委会成员从18人(本宁)到50人(贾曼，该团体的“教父”)不等:事实上，据报道，出席的艺术家太多了，甚至需要点名。在接下来的几年里，电影节将继续受到新一代LGBTQ+电影制作人的青睐，其中包括像Silas Howard (不择手段，像杰克一样的孩子)、丽莎·查罗登科(高雅艺术，孩子们都很好)、谢丽尔·邓耶(西瓜女人，陌生人里面)和安哲秀(Spa晚上）.
今年早些时候，在2021年电影节期间，就在美国国会大厦被围攻的几天后，唐纳德·特朗普总统离任的几天前，在COVID-19大流行的背景下，里奇通过Zoom回来组建了“带刺铁丝网之亲”，这是一个虚拟小组，聚集了早期的新酷儿电影制片人Araki、Julien、Kalin和Rose Troche，以及Howard、Cholodenko、Dunye和Ahn，他们带我们回顾现在，展望未来。
看整整一小时的谈话下面，阅读一些我们最喜欢的外卖。
关于组装原始面板:
B.非常富有“在那个时候，除了短视频作品外，很少有女性电影人在酷儿电影领域工作，这就是为什么赛迪·本宁(Sadie Benning)会在小组中，因为她当时在做那些很小的费雪(Fisher-Price)视频作品。还有丽莎·肯尼迪，她是我的编辑乡村之声她也是那个小组的成员。”
格雷格荒木:“‘铁丝网之吻’这个名字实际上来自Jesus和Mary Chain的专辑。这很受欢迎;我记得(前程序员Alberto García)和我们整个团队当时都在听它。差不多就是这样。”
关于1992年发生的事情:
即:“当时是里根-布什政权执政的第12年。共和党执政12年，我们仍处于艾滋病流行的白热化阶段。当时还没有治愈的方法。鸡尾酒大约在五年后才被发明出来，这是一个极度绝望和巨大能量的时期。我认为这个小组确实标志着一个时刻，人们开始评估正在发生的事情——酷儿社区发生了什么。
我认为这个小组确实标志着一个时刻，人们开始评估正在发生的事情——酷儿社区发生了什么。
- b。Ruby丰富
他说:“这些年来，华盛顿在两位不同总统的领导下遭到了袭击，人们受到了伤害，他们不知道很快就会有变化。所以我认为这是一个合适的时机，现在是2021年，我们只是希望离开另一个可怕的政权，开始弄清楚，在一个非常不同的大流行中，COVID大流行，到底发生了什么，电影如何激励我们。”
汤姆KALIN:“我刚才在想COVID和艾滋病。在艾滋病危机最严重的时候，我们只能谈论每小时有多少人死亡。每小时就有一人死于艾滋病，或者每小时就有两人死于艾滋病，这让我们感到震惊。现在我们生活在一种每分钟都有人死亡的情况下——每天都有成千上万的人死亡。这感觉很熟悉。显然，新冠病毒和艾滋病根本不是同一时刻，但令人震惊的是，乔治·布什是92年我们的主要对手，我们无法想象会有一位总统像现在这位离任的总统这么可怕;那真是一段充满活力的时光。”
西拉霍华德:“我对这段时间有点着迷，因为我想，这是我的成长时期。我大概十八九岁的时候搬到旧金山。我这代人并没有被艾滋病蒙蔽，而是在艾滋病中长大。这就是我出来时的情景，我见到了这些导师，然后看着他们比我年长一点，看着他们死去。所以这增加了一切的紧迫性。”
关于新酷儿电影的诞生:
艾萨克·朱利安:“我认为这是一个风起云涌的转折点。那一刻，基本上，我们和我们的美国同志一起，站在最前线，德里克·贾曼就像教父一样。我们真的把电影当作一种工具，用它来武装自己，挑战那种规范性的刻板印象，以及我们认为与同性恋电影有关的无聊方面，可以这么说。新酷儿电影在某种程度上是一种美学策略，它试图既挑战又消除我们觉得缺失的所有这些方面。”
艾萨克·朱利安的《年轻的灵魂叛逆者》
遗传算法:“我经常说的是，就法国新浪潮的方式而言，没有精心策划的‘新浪潮’。(法国新浪潮)有一个宣言，一群电影人聚在一起。这更像是每个在伦敦、旧金山、纽约或洛杉矶工作的人，都被同样的事情所激励。激发这个想法的东西与激发酷儿国家和ACT Up的东西是一样的——只是愤怒、愤怒、沮丧和绝望，并通过艺术把它们变成这些真正有力的文件。”
玫瑰糖锭:“我参加了ACT Up和Queer Nation去钓鱼如果没有我们都感到的愤怒，如果没有行动主义，如果没有被忽视的感觉，就不会发生。当时有一种女同性恋被忽视的感觉去钓鱼这绝对是一部回应那一刻的电影。”
关于他们早期的圣丹斯经历:
谢丽尔DUNYE:“我记得我是带着我的短裤来到圣丹斯的，那时它还被称为美国电影节。我不知道那是什么，但我很兴奋能成为第一个出柜工作的非裔美国女同性恋。”
LISA CHOLODENKO:“我有一种咒语。我说，‘你会找到一个愿意和你一起拍这部电影并给你钱的人。然后你会去圣丹斯电影节有人会买你的作品然后你会开始你的事业等等等等。’事实就是这样。这是最佳时机，因为我认为人们真的对独立电影、酷儿电影、黑人电影和局外人电影更感兴趣。”
丽莎·查洛登科的处女作《高雅艺术》。
关于社区的重要性:
承宪:“我们不能失败，因为人们对我们没有任何期望。没有代表。所以我们必须建立系统:比如，这是一家咖啡馆;这是一个乐队。我们只是轮流扮演房间里的重要人物。我们创造了自己的东西，因为我们被拒绝了，尤其是作为同性恋。你知道，我们真的，我们不合群，不管是男同还是女同。我们是局外人中的局外人。反正感觉就是这样。”
我们不能失败，因为人们对我们没有任何期望。没有代表。所以我们必须建立系统。
西拉霍华德
承宪:“我当时并没有意识到，要想成为一名独立电影制作人，你必须独立地富有。所以我说，‘你是怎么做到的?你是怎么活下来的?“这真的是我的社区，我做所有的事情都是倒退的，没有经验就拍一部长片，去电影学校学习我的手艺，再拍一部长片，然后拍一部短片，做任何我能得到的东西……是社区给我开了绿灯。”我意识到，当我到了一定年龄时，我觉得我应该在经济上有一些保障，但我没有，但我成功了，因为我在工作。”
安德鲁·安:“这对我来说很有趣，因为我认为对很多酷儿来说，当你长大后，你觉得自己是唯一的一个——你觉得自己是第一个酷儿。直到我在大学和研究生院长大了，我才接受了关于新酷儿电影的教育，电影里的人们是那场运动的一部分，其中很大一部分是因为我的研究生院教授阿比盖尔·塞弗伦斯(Abigail Severance)和那个群体有联系。她给我们看不择手段，我看着毒药在她班上。”
塞拉斯·霍华德2001年的电影《不择手段》
承宪:“我认为这个社区仍然存在于它所形成的任何平台上。我的意思是，我在看流行的Twitch变装表演，各种Zoom直播活动。极速上甚至有个性爱派对。这似乎很有趣。也许还在测试阶段，但你知道，你看到艺术找到了一种方式，因为这就是我们所做的。”
关于对抗自满:
AA:“我现在要说的是，作为一名电影制作人，在我职业生涯的这个阶段，我对未来和这种文化主流化思考了很多——它如何能够以及已经抛弃了我们社区中不一定是顺式、白人或特权阶级的部分。我想到了基础设施，必须积极地建设它。我认为如果我们偷懒，对吧，我们就像，哦，酷儿文化会很好，然后它就会变成对我们来说最美味，最不具挑战性，最不健康的东西。当我们真的需要纤维时，它只是糖果。”
我思考了很多关于未来和这种文化主流化的问题——它如何能够并且已经抛弃了我们社区中不一定是顺式、白人或特权阶级的部分。
她非常安
RT:“我花了很长时间在一个功能上，里面的概念是第一代;有一种过度同化的概念让我们偏离了自己的真实身份。我不仅把自己看成一个波多黎各女人，我还把自己看成一个酷儿，酷儿现在是主流，被邀请参加可怕的婚姻，这对任何人都不起作用，我看到我的很多朋友都以同样的方式结婚。看，我很开心。我为人们感到高兴。我已经主持过四场婚礼，也主持过一次离婚……但我认为每个人都必须提醒自己——我也一直在问自己这个问题——“我的咬口在哪里?”我的信心哪去了?”我年轻的时候有一种盲目的自信，现在我感到有点害怕，同时也想把自己关在舒适的口袋里。在舒适的口袋里，拍不出伟大的电影。”
LC:“酷儿电影和新酷儿电影做的一件事是真正打开了什么是酷儿和什么是奇怪的空间。我认为它不再那么狭窄了。你知道吗，我觉得人都很怪异，一个好故事讲得好就是酷。这很奇怪。这是局外人。我认为，我们现在正与技术相伴。”
讲故事的新形式:
CD:“随着技术和这些技术事物的出口正在协同和融合，人们可以访问它们，酷儿或不酷儿，Android，合并的身份，我们将开始看到这个世界之外的工作。我认为这种技术的进步掌握在个人手中，再一次以定义他们自己的社区的精神，把他们自己放在画面中，我认为这是一个单独的虚拟身份。我认为这是即将出现的下一代游戏。”
Rose Troche 2017年的VR项目“If Not Love”。
AA:“因为有了网络，人们现在可以更容易地以各种方式制作图像、电影和视频。我认为这是一个非常私人的过程。我认为对我来说，最重要的事情是思考如何发展，以及人们如何以有意义的方式联系起来，创造更多的机会。我认为，特别是因为这场大流行，我们都必须关注自己，必须找到表达自己的方式。我认为，疫情过后，我们如何重新建立联系将是一个问题。我们如何合作?我们如何建造?”
