自20世纪80年代以来，圣丹斯电影节短片项目一直是独立故事创作者的跳板。导演喜欢迪里斯，Taika Waititi，黛布拉Granik，雷纳马库斯绿色,托德·海恩斯开始向电影节提交他们的短篇作品，然后过渡到长篇特写。
为了2023年的节日，8月19日是提交作品的官方截止日期．每年，圣丹斯电影节的程序员们都要处理大约1万份参赛作品，以确定明年1月的电影节日程。
时长不超过50分钟的电影，来自美国和其他国家的电影，都是合格的。作品无需首次公映:根据规定，“在任何数量的电影节或其他公共剧院展览上放映、在电视或互联网上播放或流媒体播放、以及/或通过世界任何地方的任何家庭视频或其他公共发行平台发布的电影都有资格获得该奖项。”(更多规则和提交，点击在这里)。
与此同时，圣丹斯电影节负责挑选短片的程序员为短片制作者提供了一些建议和技巧，以及对制作过程的一些见解。
在为圣丹斯电影节挑选短片时，你最看重的元素/特质是什么?
丽莎Ogdie:这可能是一个令人沮丧的答案，电影人，但不一定有任何特定的元素或特征，我在选择短片。我们希望展示各种各样的电影，同时尽可能代表世界各地的电影，这些电影每年看起来都很不一样。
亚当Piron称:这似乎不是答案，但却是:创意。没有真正的方式来表达这是什么，除了这只是一个电影制作人在拍一部电影，然后用他们自己独特的方式讲述一个故事。这通常是上升到顶端的东西，而且总是一些以前从未见过的东西。
阿曼达·萨拉查:因为要讲的故事就这么多，我想说的是，观点很重要。对电影制作人和他们所创造的世界来说，都是原创的。我知道这是模糊的，但当它是纯粹的，它真的很突出。
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我想说的是，找出我们正在寻找的东西远没有找出你正在寻找的东西重要。”
兰登萨克海姆:正如我尊敬的同事们所说，没有简单的答案或神奇的公式可以让你的电影进入程序。真实性和声音比投入大量预算和高制作价值去创造空洞的故事更具吸引力。我认为找出我们要找的东西远没有找出你要找的东西重要。如果你试图改变自己的愿景和声音，以迎合别人的期望，那么你就会越来越偏离自己的意图和最初制作项目的原因，不是吗?如果你制作了对你来说重要的东西，你投入了一切，你有电影制作的本能，在片场运气好，那么你想表达的东西很有可能会与观看它的人产生共鸣。
Saidah罗素:我知道我是在附和这里的每个人，但说出一个成功的短片的具体元素/特征是困难的。任何事情(在合理范围内，我认为)如果背后有真正的愿景，都可以令人信服。也许你是在重复那些感觉非常熟悉的主题，理念和前提，但是如果你的艺术方法是经过深思熟虑的，并且执行是有保证的，那么你便有可能创造出能够吸引程序员注意的内容。
DaManuel理查森:我同意到目前为止所说的一切。真实和声音永远是我心中的第一位。是原始的。是大胆的。不要害怕去做你觉得对的事。如果执行得当，这些真实的选择将会在屏幕上闪耀，我们也会注意到这一点。
迈克•普兰特:我相信一部短片的成功在于遵循它自己的规则。你正在创造一个世界和角色，不断推动自己，并在风格和观众可能期望的方面冒险。
举一个你看到的电影的例子，你马上就知道它适合圣丹斯电影节，并解释为什么。
瞧:这是个很难回答的问题。电影节的编排过程是一个平衡的过程，虽然我们每年都能看到很多优秀的电影，但这并不意味着它们都会进入电影节。话虽如此，当然，这些年来我们编写的电影中有我喜欢的，我鼓励你们去看看40集从去年开始，它突出了40个短片节目
整个节日的历史。里面有很多珍宝力1道明我建议你去找找看。
议员:我从来没有这种感觉，只是因为我们的过程需要几个月，进展缓慢。更像是，“这太棒了——我希望我们有地方放它。”我们非常幸运地收到了这么多精彩的短片(这得益于我们从来没有短片首映的政策)，每年都有数百部精彩的电影，我们没有足够的空间来拍摄。
在每年看到10000个空头之后，你能从常见的陷阱中给出一条建议吗?
艾琳Suico索利亚诺:如果你的电影超过了20分钟，那它真的需要自己去争取!我喜欢有电影配乐的短片，它能有效地配合叙事。放置不当的音乐或让音乐淹没一个场景是一个大的责任，为一个短。
瞧:我们经常被问到要避免的陷阱或陈词滥调，但对于每一个例子，也有一部电影在这方面做得很好。我的建议是，尽你所能拍出最符合你想象的电影。真实能与观众产生共鸣，从而让观众眼前一亮。也许要避免片尾字幕，但是，如果你的电影需要这样的字幕，那就去吧。
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这是一部短片，所以不要试图塞进完整的三幕或你通常会如何组织一个长片。”
记者:这是一部短片，所以不要试图塞进完整的三幕或你通常会如何组织一个长片。它应该只是在运行时应该是这样的，而不是更适合较长的格式。
楼主:为什么你的短片需要片头?在某种程度上，这对故事或基调有帮助吗?除了让你的电影更长之外，它对节奏有什么影响吗?如果是这样的话,很好。如果不是，也许他们不需要在那里?
博士:我同意这种音乐。试着用配乐来强化故事情节，而不是压倒它。对了，我对冗长的片头字幕表示赞同。如果可能的话，我会尽量避免。一开始就吸引观众的注意力，让他们直接进入故事。把演职员表保存到最后。
议员:10分钟电影的2分钟片尾字幕在电影院的短片节目中非常尴尬地播放。一个角色直接喝大瓶威士忌似乎会引起笑声。
你是怎么收到这么多投稿的?
议员:1万是一个很大的数字，但却需要10名程序员花6个月的时间(从5月到10月)去完成。就我个人而言，我至少会看到1200份原始提交。当我们在截止日期前收到大部分提交内容时，工作就会变得更加繁忙，但在整个过程中，我平均每天会收到10-15份提交内容，所以在筛选过程中保持新鲜感是非常容易的。
艾米丽能源部:制定一个时间表，尽最大努力保持在正轨上，这绝对是有帮助的。一天看10个短片比35个要有趣得多，但我肯定有过这样的日子!短视频的一个好处是，即使你只有30分钟，这段时间也足够看5部短视频了。
楼主:非常缓慢。
记者:时间管理。我们的团队很早就开始观察了，这真的有点像马拉松。你必须控制好自己看电视的时间和时长。通常最好将每天的最低摄入量或每周的最低摄入量控制在一定范围内。
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这就像为任何事情进行训练一样，你学会了为你看到的每一部电影表现出现场感和兴奋感，一次一个观众……”
为:练习!这就像对任何事情的训练一样，你要学会对你看的每一部电影都保持在场和兴奋的状态，每次交出一部作品，只要你坚持一段时间。还有一个时间表，就像艾米丽上面说的。
博士:节奏就是一切。这是一场马拉松，不是短跑。不要把更长的留到最后。相信我，这迟早会伤害到你的。
海蒂茨威格:我喜欢每个人把它比作锻炼和运动，其中部分技能需要的是尽可能久坐不动。但我认为这只是一个确保你仍然参与你所看的每一部电影的问题——他们的制片人值得这样做。你需要有足够的自知之明，如果你开始走神，你就需要休息一下。
您所见过的最佳运行时间是多少?
艾德:我不认为有什么东西是完美的正确的运行时间，因为它是如此不同的故事和讲故事的人，但我要说的是，我认为最简单的程序是一个短片，15分钟或更少。这为我们提供了足够的时间去创造一个世界，了解一个角色，讲述一个故事，并/或展示一种风格，同时也让我们能够在大约90分钟的节目中展示尽可能多的新人才。我纪录片短片是一个例外，它通常需要更多的时间进行调查，因此可能接近半小时。
赫兹:每一部电影的最佳放映时间都不一样，因为最佳放映时间正是你讲述故事或描述电影经历所需的时间，而不是多一分钟或少一分钟。这很难定义!
记者:我认为没有。每条规则都有例外，运行时间就是其中之一，它可以杀死一些短板，并真正让其他人出色地完成它。
是:我认为没有所谓的最佳运行时间。长达22分钟的短片和9分钟的短片一样多。
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当你看到自己的伤口时，你真的要问问自己:这是我故事最紧凑的版本吗?”
楼主:我对这个问题的最佳回答是，尽可能地把它写得短一些，但也要尽可能地长一些。真是烦人的建议，对吧?我知道，对于一个苦苦寻找答案和方向的电影制作人来说，这听起来并不总是很有帮助，但这真正意味着，你必须在剪辑室里绝对无情。我们有5分钟的短片，也有超过30分钟的短片，在这种情况下，这些特定的电影最终达到了讲述这些故事所需的长度。所以当你看到自己的伤口时，你真的要问问自己:这是我故事最紧凑的版本吗?超长短片确实在争夺版面，而且许多作品的篇幅远远超过了应有的长度。如果你发现自己被卡住了，为什么不尝试着创造出最短的电影版本，如果你在向合作者展示剪辑片段时发现你缺少了声音的基本元素，那么就把它们重新添加进去?这只是一种方法。我们不是来告诉你如何制作电影的。我们只是看着他们。
我应该在我的电影中找一些名人来帮助它获得关注吗?
艾德:老实说，我认为名气带来的分心和(潜在的)提升一样多，所以我想说，你只需要专注于寻找有才华的演员，他们适合你的角色和电影。
楼主:如果他们适合这个角色，如果他们欠你一个人情，如果他们愿意免费做这件事，如果他们很容易相处，如果他们的日程安排不会成为问题，如果他们愿意在资源上帮助你，如果他们愿意为此给你钱，那么我想，为什么不呢?这与你的电影能否进入电影节无关，如果你是问这个的话。在我看来，如果一开始你并没有建立起一种预先存在的合作关系，那么你就会在电影的创意方面投入大量的精力。
是:虽然这听起来似乎是一个有效的策略，但它是表面的。一个名人的出现不会是一个整体低于标准的短。
记者:不。如果你需要一个名人来吸引人们对你的电影的关注，这就不是一部电影。
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你应该问问自己:他们是这个职位的合适人选吗?”
为:我们经常期待并投射到名人身上一种熟悉和期待的感觉。所以你应该问问自己:他们是这个职位的合适人选吗?他们的加入会对故事有益还是有害?如果你只是在寻求关注，那是没有用的。如上所述，这并不意味着你的电影会被接受/被编排。
博士:只要选角合理，为什么不呢?但是请不要为了让一个名人上银幕而倾家荡产。老实说，它并没有起到任何作用。此外，我们同样甚至更兴奋的是，一个巨大的未被发掘的人才能出演一个完美的角色。
做短期培训对我的长期职业生涯有什么帮助?
是:创作短篇小说的不同阶段，从概念、前期到后期，是一种与众不同的教育。在实际层面上，它为电影人提供了他们需要的行业标准“名片”，以促进电影的呈现，并希望为未来的项目提供便利。更重要的是，这个过程创造了一个场景，为电影制作人提供了理想的空间来磨练他们的讲故事技巧和练习他们的技艺。在电影制作这个漫长的职业生涯中，你要明白，从本质上讲，这是一个建立在稳固关系上的紧密合作过程。还有什么比从制作短片的复杂性或简单性开始更能了解你是否具备制作所需的东西呢?
瞧:虽然短片行业不是一个赚钱的行业，但它提供了一个实验的空间，让你作为一个电影制作人找到自己的声音。经纪人和经理们每年都会跟踪我们的阵容。寻找下一代人才，这反过来会带来工作和其他机会。
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简短的形式是一个真正的沙盒，找出你的声音和如何使用它。”
记者:简短的形式是一个真正的沙盒，找出你的声音和如何使用它。你会弄清楚你想怎样拍电影，怎样不拍，你也会知道什么可行，什么不可行。一旦你开始突破这一点，一旦其他人开始看到你，这是一个很好的方式来验证你已经准备好跳转到一个功能……或者你也可以继续制作很棒的短片。
楼主:如果没有别的，你会学到很多。如果你足够幸运地参加电影节，你将看到其他伟大的作品，遇到志同道合的电影人，他们可以成为你的合作者，在一个完美的世界里，你们可以互相帮助和挑战，制作出更好的作品。制作电影没有一件事是容易的，但短片可以让你有一定的表达自由，这是无价的。
为:我鼓励所有人拍自己想拍的电影。短片为你提供了一个奇妙的实验空间，尝试各种想法，与新的人一起工作，收集不同的经验，学习，以帮助你维持你想要培养的职业。
博士:我同意这里每个人所说的。短片给你一定的自由和空间去实验和尝试想法。通常情况下，涉及的风险较低，让你作为一个讲故事的人学习和经历“成长的烦恼”。总的来说，在完成任何艺术努力的过程中都能学到很多人生经验。无论是短片还是专题，你都可以从中学到很多关于自己的风格、声音、合作者和过程的内容，这些内容将会延续到你的下一个项目中。
议员:如果你制作了一部优秀的短片，观众和业界都会发现它，并想知道你接下来在做什么。不要对未来的项目有压力;就在此时此刻，全身心地投入到你正在做的事情中去。
